陷入这种状态的好处就是当一个想法失败的时候，心中的那份沮丧会少到几乎没有，这样不行那就换另一种方法，可以说方逸的脑子里就没有留给沮丧的时间，立刻开始投入下一个实践。
还好现在方逸己经是不在国内的时候了，至少生活上并不依靠着朋友们的照顾，自己家里雇佣了一大帮子的人就是为了照料自己的生活。而方逸则是可以完全把自己的身心和思维投入进去。
方逸这边正在全力以赴准备再攀高峰。而远在巴黎的线性主义其余的四个小伙伴也不是很快乐，这些日子以来，克希马和安德尔斯从交谈发展到了争论，到了现在演变成了争吵。
克希马主张线性主义的未来之路因该是继续强调线条，乎略掉一些不必要的细节，纯以画布上的人物或者是动物的轮廓来表现，追求一种感官上的生动而不是画布上的真实，线的作用在克希马的理念中被进一步的放大了。
而安德尔斯则截然不同，认为线性主义的未来之路恰恰是不再注重一根根的线条，甚至是想抛弃一个个精准的形体，同时把这些线条扩展成一个个色阶不同的面，以最少的画面色彩，甚至整幅作品只要两到三种色彩就可以完全的表达出必要的生动感，没必要浪费这么多的色彩在画布之上，剩下的东西交给观都在自己的脑子里来完成。
听到两人的见解，大家都知道两人同时受到了中国艺术的影响，克希马从中国工笔画艺术中得到了启发，准备好了把线性主义带到更高一步的层次上去，或者是克希马自己认为的更高的层次。而安德尔斯则是受到了中国写意画的影响，不光是影响甚至可以说是沉迷，从这样的画风中也总结得到了自己想要的东西，抛去现在线性主义很多的要求，甚至是画派特性，来追求一种精神上的大统一。
“你这是背叛！”克希马从沙发上立直了身体，双目炯炯有神的望着坐在对面的安德尔斯大声的说道，这声音就像是一声怒吼，别说是屋里，离着房子老远都可以听的到。
安德尔斯同样毫不相让，也直立起了身体回视着克希马的眼睛：“这是发展，是线性主义未来，你只是修修补补，而我的是保留了框架重新建出一个殿堂！如果大家都按着老样子，老方法来，怎么会有线性主义，现在是打破掉一些不合时宜的东西，让线性主义经历这些来一次重生的时候了！”。
“胡扯！线性主义离开了线的作用，在视觉中再也不强调线条表现力，还谈什么线性主义？还何来的线性之说？”克希马立刻的反驳说道。
安德尔斯立刻辨解说道：“线非要是一条细细长长的？为什么不能是宽宽的或者就是一个点，一个方块？你的定义太狭隘了！”。或许是扯着嗓子吼了半天，安德尔斯说完就拿起了旁边的杯子猛灌了几口，然后把杯子顿在了桌上发出了一声啪的声音，然后抬着头直视着克希马，等着他说话。
而克希马显然没有让安德尔斯失望，立刻说了起来。接下来自然是两人你来我往唇枪舌剑的，说个不停。
涉及到了艺术思想的时候，不论是克希马还是安德尔斯都不原退让一步。这也很好理解要是退让了，那两人也就不是两人了。每一位真正的艺术家似乎都会把自己的思想和想法看成是自己生命的一部分，不容否决的一部分。就像是现在的安德尔斯和克希马，两个内心并不想和自己的朋友闹成这样，更希望的是大家能够好好的交谈一下，让对方能够走出自己认为的‘误区’回到自己的想法上来。
但是涉及到艺术思想这东西，两个之间哪有什么对错？事实就是克希马对，安德尔斯也没有错，只不过两人对线性主义的未来产生了分歧。当两个都抱着说服对方的想法，那就相当可笑了，根本不可能让对方放弃自己的观点，转而全力支持自己。这又不是政治圈儿，大家可以用利益交换来让另一方支持自己。现在克希马和安德尔斯就在各自维护自己的利益底线，根本无从交换！
方逸的率先出走，开始着手征服古典主义，克希马和安德尔斯的艺术分歧现在看来只是两位线性主义创立人之间的争吵，但是年轻的线性主义在诞生了短短的几年之后，就要面临着两位艺术家的出走，方逸算是第一个，而安德尔斯就将是那第二个。
对于方逸转战古典主义，安德尔斯和克希马四人没有什么意见，都在心里祝自己的朋友好运，迈出征服自然女神决定性的一步。那剩下来的大家就要为发展和扩大线性主义的影响努力，因为开派艺术家就只剩下四位了，所以安德尔斯和克希马都希望朋友们能向以前那样，把所有的力量都凝聚在一起，为了画派的未来。
不过可惜的是方逸带着小伙伴们一起去中国了一趟，让克希马和安德尔斯以最近的距离接受到了真正的中国国画的影响，而且并不是那种当代的中国画派，而是采用纯正中国风的老一辈大师们的影响。让克希马和安德尔斯分别接触了解了自己想要的东西，可以说两次中国行，直接造成了两人新思想的形成，原来受到一些日本浮士绘影响的两人开始真正的关注起了中国艺术，两人开始摆脱从印象主义以来，欧洲油画家对于日本浮士绘的研究和推崇。
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