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“呜——”
号角低沉的声音响彻高空，竖琴、琵琶、古筝的声音丝丝入扣，似忧似怨，却又渐渐升高——
缭绫缭绫何所似，不似罗绡与纨绮。广裁衫袖长制裙，金斗熨波刀翦纹。
精致又大气，汹涌又繁荣。
周边的大红色景物夹杂着月华，景托人而变，依心而变。
整个场景的色彩之丰富之交融，堪称华语电影以来第一等。
哪怕是不懂行的观众，也被场景所迷醉。
情而不糜，伤而不衰，妩而不艳，荡而不俗。
至于许多抱着探讨人性批判眼光偷偷来观看这部电影的电影人、影评人，此刻，哑口无言，不知所谓。
张淑萍、李瀚翔两人呕心，大胸弟沥血……三人共同完成了这幅做最美的画轴。
近些年，古装戏势弱，票房失利。时装片成为票房市场主流。但从这部电影的美学来看，这部戏的美学算得上近几年古装戏的登峰造极水准了。
两列穿着襦裙宫装的宫女整齐的缓缓贯出，地铺红毯花簇雪，粉黛难掩娇肤白。
梨黄托盘，花瓣缤纷。
赤足白藕，飘带绫罗。
“哇！！！”
戏院的男人再次换腿，瞪圆眼睛，震惊的看着两排宫女在移动的镜头下慢慢展现自己的优美。
不得不说，古装之美非常符合华人对于美的定义。大唐遗风让许多人都为之迷醉！汉唐汉唐，并不是随便喊喊而已！
眉间缀着花钿，襦裙裹胸，颔首低眉，几十位宫女如九天仙女罗列，缓缓跪倒，身形勾勒，高举托盘，整个画面美的让人忘记呼吸。
“咕噜~”
“嘶——”
男人们紧盯着荧幕，不忍错过一秒
道貌岸然者有之，但对于这种堂而皇之的美妙画轴，依旧是难以抵挡。
这一刻，古与今交织成一只小手，轻挑起观众的眼球。
或者说，女人此刻同样被眼前一幕吸引的呆滞。
此时，蒙太奇画面来回交替。
徐锦茳扮演的房遗爱放浪形骸酒醉狂傲；
梁朝玮扮演的辩机紧闭双眸嘴唇不断加快默念经文的特写；
欢声笑语大宴宾朋的李世民；捻须而笑目露感叹的房玄龄；眼神闪烁不明所以的房遗直。
最终画面破碎，唯留下，铜镜内的高阳公主。
持细笔静画红妆，梨花泪沾染罗衫，窗纱外灯火缤纷，闺房内静谧清幽。
王妃空灵的声音淡淡响起，《卷珠帘》这首歌适时的出现。
“夜静谧，窗纱微微亮，
拂袖起舞于梦中徘徊。
相思蔓上心扉，
她眷恋，梨花泪，
静画红妆等谁归…
空留伊人徐徐憔悴~
啊~胭脂香味……”
伴着音乐，高阳公主勾勒上扬的眼角淌着泪，一身霓裳羽衣在闺中翩翩起舞。
特写镜头。
赤足踩着花瓣，垫起脚尖。
另一只腿微弓，长臂似孔雀，伴随着红烛快速的旋转，似泪滴飘飞……
音乐的忧而不伤，搭配着高阳的伤而决断，莫名把气氛勾勒的格外凄美。
凄美中，有裹挟着决意。
当高阳大红装扮，高贵雍容的出现在宴会现场的刹那，瞬间夺人眼球。
鬓发高束，金饰点缀，簪缨华贵，笑颜如花，眉间花钿，双颊酒窝处点着面靥，高贵而又妩媚。
整套服装结合了传统襦裙、西洋紧身衣和现代审美三大元素。如果完全按照古代的服饰来搭配，很有可能并不能完全符合这个时代的审美。不可否认，随着各种新鲜元素的出现，美学的定义在不断变化。因此，虽然说是严苛按照历史剧来拍摄，但些许细节还是要符合现代化审美。
浓艳而精致的妆容，夸张的眼影，都勾勒出褪去清纯的高阳形象。这里的妆容参照了西方歌剧的方式。但这并不违和。大唐风气，包罗万象。胡姬、昆仑奴等众多西域传过来，倒也很贴近历史。
两排齐整整的娇美宫女跪在两侧，迎接着公主，高阳公主挂着笑，敞开双臂缓步而来，行走间搭配着王妃演唱的《清平调》！
仿若神女下巫山，让人神迷意乱。
剔除了清纯，浑身散发着女人的性感与妩媚。
高阳公主一出现，戏院男人瞬间神迷！
她是幸运的，一出生就落生在钟鸣鼎食的帝王之家，享受着锦衣玉食。
她是幸运的，父皇的宠爱集于一身，娇生惯养，不问世事。
她也是不幸的，一出世母亲就难产而亡，小小年纪就要学会察言观色。
她的的幸运与不幸谁又说得清呢？
这一刻，她被当做了政治的牺牲品，算得上人生的一次蜕变！
电影继续。
做为一部风月电影，许多相对风月的自然不会少，但，做为一部院线电影，如果仅有风月，只能是下三滥。肥成导演自然不会落入俗套。
他掀开了俗套……露出了更多的心思。
把这一切隐藏在舞蹈之中，优美曼妙的舞姬在大厅内翩翩起舞的时候，好似花间跳舞的精灵。
当画面上展现古代舞技的时候，整个戏厅似乎变成了海湾，风乍起，海风轻拂——可见舞技之高超，舞姿之优美！
电影让人有种如临其境的感觉！
高阳公主接下来则是展现了更多的古代细节。女扮男装的高阳公主在庭院中调教婢女，整个场面，充分展现了盛唐气象的民俗风情和贵族的腐败。
唐朝女子也很流行穿胡服，穿着胡服的高阳把电影上升到了另一种境界。
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