其他的六首歌分别是“我们”，“同行”，“点一把火炬”，“Mad”，“我们的彩虹”和“听得见吗”。与中国No.1选出的前九名只有细微的差别。
日文一辑最后收录的歌曲，一首来自一辑，三首来自二辑，四首来自三辑，还有一首则是最近大热的“贝多芬病毒”的OST。而专辑的主打曲，则定了当初李言去世之后所创作的那首“粉雪”，这首歌写出日文歌词，也是李准奕创作作为迅速的一首。也许还是因为想到樱花，就容易想起日本的关系吧。
日本作为世界最大的唱片市场之一，销量是可以和英美相提并论的，而日本的销量榜单Oricon也是世界知名的榜单。当初泰勒?斯威夫特有专门过来日本进行专辑宣传，就看得出欧美歌手对于日本市场的重视了。
在美国，一张专辑长长的销售一年算不上稀奇事，一张专辑在Billboard榜单内停留几十个星期也是很正常的，所以在美国卖专辑，是要看长期的。但在日本却不同，日本的销量居然爆发性，在专辑上市的第一个月，突破百万张是常有的事，像滨崎步、宇多田光这样天后级的歌手，第一个月的销量还曾经突破过三百万张，令人咋舌。但是日本销量就是如此，爆发一阵之后，很快就会消失在榜单内了。简而言之，就是和韩国差不多，卖就卖这第一个月的时间。所以，日本专辑的销量基本就是前两三个月定胜负了。
当初东方神起在日本发展的时候，几乎是一个月一张单曲，也就是这个原因。每个月都发行专辑，保持曝光率，每个月都有销量，凭借着大量的宣传，把知名度先拉上去，慢慢累积人气。所以，东方神起在日本发展了近两年，才厚积薄发，最后拿下了Oricon榜单的冠军。
不过李准奕这次发行日文一辑，也和中文一辑一样，更多是表达对日本粉丝的感谢。如果真的要去竞争Oricon榜单，去博销量的话，李准奕大可重新制作一张专辑，只是实在是没有时间，也没有这个打算。
但无心插柳柳成荫，李准奕的中文一辑最后能够卖到如此高的销量，不要说媒体和其他竞争对手了，就连身为策划人的李准奕也没有能够想到。
日文专辑的发行就定在了十月三十日，也就是大钟奖举办的当天，所以李准奕第二天抵达东京的时候，什么销量根本还没有统计出来，也就没有去询问。
李准奕在日本的宣传定为了五天，除了东京之外，还定了大阪、京都两站，宣传期间算是短了一些，但没有办法，“暮色”的上映迫在眉睫，李准奕实在是没有时间了。
在日本，专辑的宣传方式和韩国差不多，也主要是音乐节目和综艺节目。这次李准奕要上的节目包括了“少年俱乐部”，“S.M.A.P(X)S.M.A.P”等节目，也将和木村拓哉、堂本光、山下智久等日本顶级偶像们见面。虽然李准奕来日本拍摄过一部电影、一部电视剧，但交友面一直都不广，这次终于有机会认识新朋友了。
不过在参加综艺节目之前，李准奕先是参与录制了“Music.Station”这档音乐节目，在日本音乐节目繁多，但其中最为著名的莫过于“Music.Station”了，它是朝日电视台于1986年开播的，至今已经播放了二十二年。相比日本另外两大音乐节目“Hey.Hey.Hey”和“Utaban”来说，它算是比较正规的音乐节目。不仅日本的大牌歌手都会出演，许多欧美歌手也都经常出现在节目的嘉宾名单中。比如艾薇儿每次发行专辑，都必然会参加“Music.Station”的录制；再比如，玛利亚?凯莉，碧昂斯，夏奇拉，后街男孩，黑眼豆豆等欧美顶级歌手，都是该节目的嘉宾。
单是这一说，“Music.Station”的规格就十分不一般了，和韩国音乐节目相比更是高了几个档次。当然，这也是因为日本音乐市场本身在世界就占有重要地位。
李准奕到东京的当天，正好就是周五，下午就直接去录制“Music.Station”了。
今天第二更。(未完待续，如欲知后事如何，请登陆www.qidian.com，章节更多，支持作者，支持正版阅读！)
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