洛杉矶，比弗利市区的一家电影院。
深夜十点钟左右，迈克尔·艾斯纳和迈克尔·奥维茨各自带着家人离开影院内的一个VIP厅。
轿车已经在影院后门的街道上等待。
两位好莱坞大佬听着身旁妻子和孩子们兴奋的议论，一起坐进一辆车，待车子发动，才带着几分面面相觑的对视一眼。
两家人此前一起观看的，自然是今天刚刚上映的《神奇女侠》。
不同于妻子和孩子们更多只是观看了一部出色电影的愉悦感受，两个迈克尔，此时都有些忧心忡忡。
三年前的《蝙蝠侠：开战时刻》，依靠火爆的动作设计和超前的CG特效一举打开了DC电影宇宙的局面，这一次的《神奇女侠》，相比此前的两部《蝙蝠侠》大电影和《闪电侠》，明显又更进了一步。
普通观众往往难以体会到一部影片所包含的技术底蕴，在好莱坞身居高位的两个迈克尔自然不同。
这部《神奇女侠》，沿袭《蝙蝠侠：开战时刻》而来的动作设计依旧精彩。除此之外，影片看似充斥着大量的实拍场景，但CG特效的运用比例，却明显超过了此前的几部DC超级英雄电影。
比如影片中神奇女侠关键武器之一的真言套索，很多镜头中都完全是由CG生成。
虽然只是一根绳子，但在熟知好莱坞电影制作流程的两个迈克尔看来，这看似‘不起眼’的技术细节，却是丹妮莉丝特效之外的莱坞其他特效公司根本就无法实现的。
影片最后，神奇女侠与战神阿瑞斯的决战，全CG战斗场景的运用，更是让人叹为观止。
好莱坞出现过很多次大制作电影风潮，但以往的几次，结局基本上都是重新回归理性。
迪斯尼公司电影业务的负责人杰弗瑞·卡森伯格前两年还公开发表过一份备忘录，呼吁好莱坞应该重新回归低预算电影的制作，迈克尔·艾斯纳原本也是比较同意这种观点的。
哪怕最近几年兴起的DC电影宇宙系列，在很多人眼中更多都只能算是一种特例。
另一方面，希尔维斯特·史泰龙和阿诺德·施瓦辛格为代表的高预算动作大片，最近几年更是失败连连。
相反，哪怕是丹妮莉丝娱乐，DC电影宇宙项目之外，此前几年的一系列超级卖座项目，《人鬼情未了》、《灵异第六感》、《风月俏佳人》、《保镖》、《小鬼当家》等等，基本上都属于中低成本电影，这其中很少有哪一部的制作预算超过3000万美元。
不过，今晚看过《神奇女侠》之后，迈克尔·艾斯纳发现自己以往坚持的信念，再一次发生了动摇。
重磅炸弹级别的大制作大预算电影，或许才真正应该是好莱坞的未来。
考虑到迪斯尼在重磅炸弹电影制作上面的薄弱底蕴，迈克尔·艾斯纳很难不感到忧心忡忡。
丹妮莉丝娱乐在《神奇女侠》这个项目上展现的技术细节，迪斯尼短期内根本无法企及。
通过几部DC电影宇宙影片的制作，丹妮莉丝娱乐已经形成了一个非常强大的电影幕后技术团队，这一团队涉及到动作设计到CG制作的方方面面。
特别是CG技术，刚刚看过《神奇女侠》，迈克尔·艾斯纳觉得，丹妮莉丝特效在CG技术上的积累，明显领先同行业其他电影特效团队三到五年时间，当初创造了《星球大战》系列的卢卡斯影业旗下工业光魔工作室，现在显然已经被丹妮莉丝特效远远甩开。
虽然丹妮莉丝特效一直保持着对外合作的态度，迪斯尼这个暑期档的科幻家庭喜剧《亲爱的，我把孩子变大了》，其中不少特效镜头都是由丹妮莉丝特效负责。
只不过，可以想见的是，小范围的合作肯定没问题，但如果迪斯尼想要在更大规模的特效电影上与丹妮莉丝娱乐争锋，再想依赖对方的技术资源，根本就不可能。
然而，丹妮莉丝特效之外，现阶段的好莱坞，无论是工业光魔还是其他一些更次一级的特效公司，因为专业软件的缺失和技术底蕴的不足，想要追赶丹妮莉丝特效，很可能至少需要三年时间。
只是，追赶期间，丹妮莉丝特效肯定不会原地踏步。
三年之后，差距依旧存在。
因此，好莱坞制片厂，想要制作最顶级的CG特效场景，最便捷的途径，还是与丹妮莉丝娱乐合作。
只要是稍微有些头脑的制片厂高管，都能够体会到这种合作中充满了随时可能被丹妮莉丝娱乐卡脖子的潜在威胁。
想要摆脱这种威胁，要么不涉足特效电影领域，要么，只能另起炉灶。
豪华轿车穿梭在洛杉矶深夜的街道间，迈克尔·艾斯纳思考着制片厂在特效电影领域的突围问题，迈克尔·奥维茨内心的担忧，却比他更深。
这次的《神奇女侠》，制作预算高达8000万美元，但是，影片几位核心主创的薪酬，包括导演、编剧、男女主角和几位核心配角，也就是一部电影的‘线上费用’，加起来都还不到1000万美元。
丹妮莉丝娱乐将90%左右的制作预算，都投入到了《神奇女侠》地拍摄和后期当中。
CAA创造性地提出了项目打包机制后，整个八十年代，好莱坞电影的‘线上费用’，往往要达到一部影片的50%甚至更高。
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