《2008维也纳新年音乐会》元旦这一天在维也纳音乐协会大楼金色大厅里如期举行。
其实金色大厅从外观上看起来十分普通，标准的意大利文艺复兴风格建筑。在音乐之都维也纳，金色大厅不是最古老，也不是最大和最漂亮，更不是最现代化的音乐厅，甚至因为它内部的陈旧和建筑结构上的小瑕疵还时常被人诟病。
金色大厅里演出交响乐没有什么问题，它只能容纳一千七百多人坐席的空间能让乐章完美纯净输送到每位听众的耳朵里，但在声乐演出时，歌唱家有时则不得不借助麦克风才能达到最好的效果。
既便如此，金色大厅依然是维也纳乃至全世界古典音乐厅的NO.1，而能维系住这个地位，就是因为每年元旦这一天维也纳爱乐乐团的新年音乐会。
从1939年第二次世界大战阴云密布之下诞生，此后每年1月1日上午11点15分，新年音乐会便会准时在金色大厅奏响，再也没有中断过。
新年音乐会是世界上知名度最高的古典音乐演出，时至今日，金色大厅、维也纳爱乐乐团、新年音乐会三者之间已经重合在了一起，并不能从单一方面说是谁令谁更有生命力。
而2008年的新年音乐会，更是在‘世俗’世界引起了广泛关注，因为当今足坛的第一人参与到了这个古典乐坛的第一盛会之中。
金色大厅从来没有迎接过如此多来自娱乐界和体育界的媒体，大多数年景只是奥地利国家电视台的例行采访和录制。对于普通民众来说，往年金色大厅的新年音乐会只是电视上匆匆一略而过的一条新闻。
但今年不同了，新年音乐会在很多国家成了专题新闻，那些从来不听古典音乐的人也都知道了金色大厅的名字，而这或许是他们知道的唯一一个古典音乐厅的名字，唯一的NO.1。
维也纳音乐协会敏锐地抓住了这个机会，因为这会使得金色大厅的芳名延伸至古典音乐领域之外。这是一个商业化和娱乐化的时代，没有人再愿意去做假清高的老古板。
维也纳爱乐乐团果断调整了演出计划，让卓杨的钢琴协奏有了更多戏份和更多出场场次。通过这几天的现场合练，他们对卓杨的演奏水准十分满意，这一点上完全没有问题。
事实证明，这又是一次卓杨和金色大厅双赢的例证。金色大厅从此后接到了更多的演出申请，包括众多来自中国的乐队，而且并不局限于古典音乐。金色大厅里的乐曲根本停不下来，没有一天停歇过，甚至每天的每个时间段都已经排满。
这些都给金色大厅打来了非常高的经营收益，以及坐稳了当世第一音乐厅的名望。当然，春天来了苍蝇蚊子就自然不会少，金色大厅里的演出也呈现出鱼龙混杂之势，许多演出根本谈不上什么质量。到后来，话剧、演唱会，甚至魔术杂技都接踵而来，火是火了，钱也赚得盆满钵盈，但也引来古典音乐界的许多非议。
这些都和卓杨无关，什么污水也都泼不到他身上。因为此次参与到金色大厅新年音乐会的演出之中，再加上他本人由足球带来的名望和加成光环，卓杨坐稳了古典乐坛‘年轻第一人’的交椅。
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新年音乐会在小施特劳斯的《拿破仑进行曲》中拉开了序幕。
维也纳新年音乐会只演奏施特劳斯家族的乐章，老约翰·施特劳斯和小约翰·施特劳斯，以及约瑟夫·施特劳斯。咱们常说的施特劳斯就指的是这位小约翰，他是老约翰的儿子，约瑟夫的哥哥。
小约翰被称为‘圆舞曲之王’，他的《蓝色多瑙河》据说是有史以来流传最广泛的古典乐曲和圆舞曲。甚至全世界很多人，包括奥地利人，都以为《蓝色多瑙河》才是奥地利的国歌。
今年的指挥并不是一年前邀请卓杨的维也纳爱乐乐团首席指挥祖宾·梅塔，而是法国著名指挥家乔治·普莱特，今年已经84岁的老爷子也创造了维也纳新年音乐会上最高龄指挥家的记录。
在乔治·普莱特大师的指挥下，新年音乐会从《巴黎圆舞曲》到《奥菲欧四对舞》，再从《阿里巴巴和四十大盗》到《巴黎女郎波尔卡》，上下半场总共18首三位施特劳斯的曲目，卓杨从头协奏至尾，无一瑕疵，其实这种交响乐演奏对他来说已经没有什么难度。
按照惯例，加演完《蓝色多瑙河》后，爱乐乐队又加演了《运动员快速波尔卡》，因为维也纳音乐协会觉得这和卓杨球员的身份很应景。同样，一首小约翰的《中国人加洛普》成为了加演曲目也是同理。
谢幕时，往年例行为指挥献上鲜花的环节今年特意加上了卓杨，维也纳古典音乐界对他的抬爱可见一斑。面对台下两千阳春白雪的听众热情的掌声，卓杨不得不再三深深鞠躬表示感谢。
台下左侧的听众席里，和爸爸妈妈一起来听音乐会的克瑞丝汀·约瑟芬眼神中秋波流动。
来听音乐会的都是有身份的人，不会像球迷或者流行乐迷那样贸然去狂热追星。音乐会结束后，听众们都非常安静和有序地退场，CoCo也和人群一起慢慢向外走去。
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