美国电影市场同样发生过像香港这类事件。五零六零年代，因为电视机的迅猛发展，这一廉价免费的娱乐方式，勾走了大部分的观众，令好莱坞电影市场也出现了严重的萎缩。在此情形之下，好莱坞电影采用加大电影投资，拍摄商业大片的方式，挽回了不少的观众。
其中的优秀代表就是乔治·卢卡斯的《星球大战》和史蒂文·斯皮尔伯格的《大白鲨》，他们用更华丽的视觉特效，更精彩的电影剧情，将观众观影的兴趣再度勾起来，让他们愿意为电影买单。
台湾电影市场同样面对萎缩的风险，因为台湾本土电影已垮，只能靠港片来补血。可是港片和台湾本土电影始终有些不同，就像器官移植，虽然能挽救生命，但其实也会出现排斥现象。所以扶持台湾电影发展，势在必行。
不过因为台湾电影先天不足，所以再扶持也不会超过港片，所以夏天并不担心养虎为患，引火烧身。
除了扶持开发台湾电影市场之外，另一个作用就是为自己选拔人才。
如果自己能够将台湾知名电影人搜罗一空的话，到时候，台湾整个电影市场都要靠自己来维持。
文化是软实力，相当于一个国家，一个地区的脸面，而电影则是文化最好的代表和载体。像好莱坞的电影横行天下，是美国文化最好的载体；港片当年也令许多内地人对这座城市向往不已。
除此之外电影还是处于娱乐圈的最顶端，如果掌控了一个地区最优秀的电影人，再向下发展就可以掌控电视界、综艺界乃至整个娱乐界，如此一来，获利自然可想而知。最简单的例子，有着“东北王”之称赵X山，当年几乎垄断东三省的娱乐圈，身家数以十亿计。
杨徳昌、候孝先、焦雄屏、吴念真等等，都是台湾一流的导演，地位堪比张义谋、陈恺歌、冯晓刚等等，如果将这些大腕导演掌控在手，执掌整个台湾娱乐圈，也不过是小菜一碟。夏天投资内地，帮张义谋拍摄《红高粱》，同样也是打得这个主意。
……
张爱嘉一听，点了点头，不觉得夏天这么做有什么问题。事实上，因为这些导演总拍不卖座的文艺片，所以很少有人肯投资他们的。他们如果要拍电影，只能和中影等“国营”电影公司合作。夏天愿意签下他们，其实都算是他们走运了。
“不过夏先生，我还是希望你能够传授我一点经验，让我既能够拍出好的电影，同时又能够电影又能卖座。这样一来，公司就可以良性循环，不必总需要你来周济了。”张爱嘉又虚心向夏天请教道。
夏天的电影就是叫好又叫座，既保证质量，又保证票房，让张爱嘉羡慕的不得了。如果台湾电影人也能像他一样的话，那台湾电影就有救了。
“说实话，这种经验我实在传授不了。我要是真的会传授的话，我早就传授给公司其他导演，这样一来，还愁赚不到钱么？”夏天笑着说道。
“说得也对，是我痴心妄想了。”张爱嘉一听，也觉得自己的想法有点荒诞。
艺术创作，本身就是不可捉摸的事。所谓文章本天成，妙手偶得之！如果能够大量复制的话，那艺术也就不称为艺术了。
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