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在对于“蝙蝠侠前传：黑暗骑士”的一片赞誉声中，“首映”杂志的影评就显得有些气急败坏了，“没有一个地方可以抓住观众的心，从头到尾都让人游离在剧情之外。笨重的蝙蝠侠，只是一个符号的存在，没有真正的武力和智慧，也没有强硬的决断和能力；愚蠢的双面人，轻而易举就被挑拨堕入黑暗，即使是硬币决定生死的邪魅也比不上‘老无所依’的冷血杀手；疯狂的小丑，为了犯罪而犯罪，没有任何的人物塑造，没有任何的人物情感，除了像马戏团的小丑一样四处奔波之外，很难说出小丑到底做了什么。
慌乱繁杂的故事线里不停穿插各种不符合常理的好人打好人的片段让增加作品的戏剧化，浅薄生硬的人物形象在沉重多余的故事之中变成一个个苍白无力的脸谱。可以看出诺兰努力想要创造一种全新的漫画英雄电影形式，只可惜，野心太大篇幅太短，以至于全盘皆输。”
类似于“首映”这样为了批判而批判的影评其实并不多，因为这对于杂志来说是一种不负责任的体现，艾略特-卡特即使一向喜欢与埃文-贝尔唱反调，但总是会找出合理的依据来维持自己的专业形象。但这一次，艾略特-卡特就显得有些力不从心了。
有一个“首映”站起来了，有千千万万个称赞支持的声音冒出来了。
来自英国的“帝国”杂志就首当其冲，人们都说，美国有“电影评论”，那么英国就有“帝国”。不是因为二者的专业性和权威性相当，而是因为二者对于埃文-贝尔都是一致的推崇。比起“电影评论”来说，“帝国”对于当今英国的骄傲埃文-贝尔更是推崇备至。
“黑暗、冷酷、鬼魅又梦幻，‘黑暗骑士’绝非‘卓越’这个词汇就可以形容的，它可能是影史上最出色又最可怕的漫画英雄改编电影。
虽然同样是克里斯托弗-诺兰执导的，但‘黑暗骑士’至少比‘侠影之谜’出色了两个级别，这部续篇标志着诺兰导演风格完全达到了成熟，一如‘香水’之于埃文-贝尔的重要性。
诺兰和埃文一样，是好莱坞少数几个从来没有拍过烂片的导演，一部接着一部的作品，不断完善着自己的技巧，并且达到了巅峰。不过诺兰和埃文又有所不同，埃文执着于将角色在社会背景下的反应代入生活的反思，而诺兰则更加倾向于在黑暗层面下深入探讨负面情绪。
在观看首映之后的二十四小时内，我的大脑无法做出任何的思考，精致宛若画卷的画面，精彩宛若名言的对白，尤其是小丑的台词，更是让人久久难以忘怀。埃文-贝尔对其华丽而恐怖的演绎，告诉了所有人，他是一名出色的演员，足以载入史册的巅峰级演员，小丑这个角色应该为他自己赢得一尊奥斯卡，至少是一个提名。在角色黑暗又令人毛骨悚然的幽默和其歹毒的本质中，埃文-贝尔的演出远远超过了杰克-尼科尔森的经典！这更是超越了去年丹尼尔-普莱维给所有人带来震撼的一次演出！
比起所有的‘蝙蝠侠’系列电影来说，‘黑暗骑士’都轻而易举成为了最佳，出色的基础，庞大的基调，丰富的剧本，精彩的人物，深远的潜台词，将电影推向了巅峰。
克里斯托弗-诺兰将克里斯蒂安-贝尔、迈克尔-凯恩和摩根-弗里曼再次招到麾下，而加里-弗里曼饰演的戈登和艾伦-艾克哈特饰演的丹特，两者都将尽力帮助蝙蝠侠对抗和摧毁哥谭市的犯罪组织。这次选择最出色的选择莫过于采用了玛吉-吉伦哈尔来饰演故事中唯一的女性角色——这个角色在‘侠影之谜’中被凯蒂-赫尔姆斯演绎得非常苍白。当然，诺兰最卓越的选择还是埃文-贝尔！这也成为了‘黑暗骑士’最大的亮点。
在这一点上，克里斯托弗-诺兰显然比蒂姆-伯顿和乔-舒马赫都明智。
‘侠影之谜’的主题是蝙蝠侠的诞生，诺兰用一个漫长而严肃的故事将布鲁斯-韦恩完整地塑造了出来，并且将所有中心角色都打造成性，而电影之中那个从心理层面营造的冗长结尾，则暗示了该系列电影可以继续着光辉前景，而这部新片则完全履行了这种愿望。
‘黑暗骑士’的主题则是正义与邪恶的拉扯，蝙蝠侠试图改变哥谭市的过程中，正义与邪恶、光明与黑暗的彼此交缠，成为了最大的冲突。2005年的那部电影暗示了冲突扩大的威胁，因为在追击该市的犯罪组织和破坏他们的利益的时候，蝙蝠侠将激起黑社会作出更大的回敬。换句话说，这是他在哥谭市的正义举动带来的负面效应，而他把这种结果故意或无意地带向表面，从而也模糊了绝对正义和绝对邪恶之间的界限。最后，这个新的故事更加复杂，在道德上更加的暧昧，也有了很多既定义‘英雄’又定义‘坏蛋’的灰色地带。
挖掘身份的形成和演进过程，是所有诺兰作品里不断重现的主题，而这里，它得到了特别吸引人的对待。就在蝙蝠侠开始消除折磨哥谭市的犯罪和腐败时，讽刺的是，他所创造的真空却吸引来了甚至更强大的犯罪元素，后者认为这正是机会来接管这个城市的无主之地。
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