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第119章 毕加索,牛的变形过程!

副标题——错误的意象化之路。

……

屏幕上,出现了一副公牛图。

一头肥硕的头颅粗大,牛角粗大,身形粗大的,公牛。

李军:“牛的变形过程,所以,怎么变?”

“别急。”指着图上的公牛:“这是写实派过渡到光线派时期的公牛画法,这一点梅雷尔森先生应该特别熟悉吧?”

梅雷尔森郑重的再次观察确认,点头:“没错,是的。”

今天,梅雷尔森看到了太多颠覆自己艺术生涯的东西了。

梅雷尔森成为当代世界第一画家光线派历史第一大师,已经有好多年了。

这些年,梅雷尔森一直在等待一个如同彗星一样强烈的天才划过天际,改变艺术的未来。

但是,梅雷尔森没有等到。

但是,在没有明确的道路之前,梅雷尔森没办法放弃自己的道路。

因为前人没有把光线派走到极限,现在梅雷尔森进入了新的领域,说放弃然后寻找新路,并不是那么简单能做出决定的事情。

今天,一切的一切都满足了,虽然这一切来自于另外一个世界。

现在的梅雷尔森,看到任何东西,都要去仔细的观察,生怕错过什么东西。

也正是因为之前看了那么多东西,梅雷尔森才走到了这一步。

林轩很满意点了点头:“接下来是第二幅图。”

第二幅图,依旧是一头雄壮的公牛,但是他的身上几乎是被涂得漆黑。

它高高耸起的肩膀,更高大了,它的头颅更大了。

它的牛角开始往天上指,更巨大了。

梅雷尔森若有所思:“这幅图的作者,也就是你说的地星绘画大师毕加索,正在寻找一种反光线派的技法?”

印象派也就是光线派,最主要的就是利用色彩来形成光线,来体现物体或者人物。

而这一幅图,几乎被涂得全黑,但是它公牛的特点并没有减少,反而更浓烈了。

“毕加索这一幅图有漫画的风格在里面,通过夸张化形态的细节,来凸显出公牛身份。”

“所以这幅图虽然没有了光线的感觉,但是公牛的感觉一点都没有减少。”

林轩:“几天后,毕加索又做了一个尝试,第三幅。”

第三幅图中,公牛同时兼具了第一第二幅图的主要特点。

印象派(光线派)有关对光线的利用,以及漫画中夸大某些特殊构造来加强印象。

但是,两种手段融合在一起后,极为不和谐。

第三幅牛明显能看出是牛,但是给人的感官非常差,非常粗糙。

梅雷尔森喃喃自语:“失败了啊。”

李军点头:“是失败了,但究竟是什么导致了失败,探究出结果,就能有进步!”

“我有点明白了,牛的变形过程,是毕加索在探讨画技的表现力和真实性。”

林轩点头:“大家都看得出第三幅图失败了,融合了夸大形体特征和同时兼备光影黑暗的特点,第三幅图给人的感官并不好,所以,我们看看第四幅图。”

第四幅图出现在屏幕上的一瞬间,梅雷尔森和李军又站起身来。

毕加索,进步了,他找到了出路!!!

第四幅图,牛还是第三幅图那头牛,但是,毕加索利用分区的办法,将牛的身躯分成了很多不同的部分。

毕加索不再去描绘某个单独的部分的细节,而是用一个个色块代替了这些部分,然后拼凑起一头牛。

然后用白色的分割线分割黑色与黑色的色块,用白色分割线作为空间的纽带,将色块紧密的联系起来。

这样,拼接的牛,就具备了牛的整体性!

唯一和第三幅图不同的是,第四头牛转头了,从面向纸张世界的前方,变成了望向二维通向三维的窗口。

以黑色色块描绘公牛的正脸,用白色色块描绘公牛的背脸。

立体派在这幅图上,已经要形成了。

“这就是第四幅图,毕加索发现,只要不去描绘单独某个部分的细节,用色块代替部分的概念,将色块拼凑在一起,形体上保持夸张状态,就能展现出一头牛。”

林轩并没有停止,第五附图出现在了屏幕上!

第五附图上,毕加索继续强化体征,但是强化的却是体态特征而不是公牛的特征。

简单点说,公牛的肩背更高了,它的头却缩小了。

而且脸部的色块分区更多了,为了表达出每个分区的不同,所以黑色色块在减少,白色的留白区域在增加。

“第五附公牛,毕加索已经敏锐的发现了一千多年前龙国古代画家发现的秘密。”

“那就是,色块挤占空间带来的描述感,并不如留白带给人的思考感更真实。”

“留白可以让人去脑补,而人脑补出的东西,无论如何也比画家直接画的东西更舒服。”

“作画,就是一个将脑子里面的思维带到现实世界,表现给别人看的艺术。”

“而留白,就是让别人自己去思考。”

“在两者目的一致的情况下,留白的手法更高一层!”

听了林轩的话,梅雷尔森开‘悟’了!

林轩并没有停下,屏幕上出现了第六附图。

第六附图的出现,标志着立体派的完全建立!!!

梅雷尔森一眼就看懂了:“我明白了。”

“之前虽然毕加索一直在尝试脱离光线派的影响,但实际上还是在腿的前侧后侧,头的前侧后侧,肩膀隆起和腹部凸起的地方进行了光线描述。”

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