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发布会开完,距离开机还有半个月。

电影拍摄统筹是一个非常复杂的系统工程,涉及到很多因素,需要考虑很多问题,演员时间、场景可用时间、天气状况、道具和美术准备状况、整个剧组预算状况等,需要丰富的经验才能合理安排,节省费用。

在剧本完成后,导演、制片人以及现场制片一起,把剧本分解为可执行的分场表和分镜表。

所谓分场表就是按剧本顺序把每个场景要拍的内容、场地照片、美术怎么做、演员情况、服化道情况等列成表格记录下来。

而分镜表就是更进一步把每个场景里需要拍的所有镜头列出来,标注镜头的景别等。

有了分场表和分镜表,就可以大概估计出主拍摄期的工作总量大概有多少镜头,正常情况下一天能拍20——100个镜头,这样就能估算出总的需要拍摄多长时间。

然后先根据场景来做安排,一个场景下所有的戏尽量集中拍完,再拍下一个场景。

因为一个场景要做美术布置,一旦做好了拍不完这个场景所有的戏要再重新搭景就很麻烦,费时费钱。

一个场景可能会包含很多场戏,演员和服化道也都有所不同,这都要做好安排。

所以王寻接下来的一个礼拜,他都很忙,又要去李健群那里裁定服装道具其中还包括自己《剑雨的服装道具,然后又要和黄制片商量分镜,最后还要跑到春燕传媒公司参加《画皮剧组的围读会。

中午十二点,王寻一进门就看见乌尔善和薛晓路在那画草图,他一眼就看出是小唯流血泪的那一幕。

“乌导,今天《画皮的演员都会来公司,下午在会议室开个短会,大家聊一下。”

“好,我就待在编剧部,人齐了,你让人通知我。”

国内的导演一直都很奇葩,自身能够写出剧本的很少,这种情况直到12年,年青一代的导演渐渐出头,几乎都是有丰富的从业经历或者是专业、系统的学习过。

这一点和国外的影视行业有很大的不同。

这么说吧,db评分前100名的电影,导演自己写剧本的电影有69部,导演不写剧本的有31部。

而国内不算港台这边,实际上大导演也经常出现在作品的编剧名单里,跟编剧们并排放在一起。

但为什么大家没有他们会写剧本的印象?

因为多数不是全部,有人真能写导演“擅长”的是改剧本、聊剧本、“攒”剧本,而不是“写”。

他们与丑国那些会写剧本的导演有一个很大的不同,丑国那些是靠着自己写的剧本当上导演的,如果他们不会写剧本,就没机会当导演,一切都将不存在不是绝对啊,

而华国多数导演是先当上了导演然后才去参与剧本创作的,所以在剧本创作能力上就跟人家没法比。

当然,也有真的能独立写剧本的,但少之又少。

比如诺兰怎么当上导演的?

写剧本啊。

1996年诺兰根据弟弟提供的故事写出了电影剧本《记忆碎片,当时他只拍过两个短片,还有一个69分钟的低成本黑白电影正在制作,未完成。

1997年他女朋友把剧本寄给了某电影公司,电影公司看了后非常欣赏,说这剧本太有创意了,不久就提供了预算。

这在华国可能吗?

不可能!

而像乌尔善这种创作型的导演,可能孤高、固执,但有一点好,对作品的完整度,心里很有数,几乎不会出现逻辑不顺的问题。

还包括人物形象的最初设定,拿到《画皮的剧本的时候,乌尔善和王寻就连着商讨了一个礼拜,对每一个细节都要求王寻阐述清楚。

要不是脑海中有光影世界,他就早就被问迷湖了。

王寻笑了笑坐下,从背包里掏出一瓶茅台,两袋盐煮花生,又去饮水机底下掏出两个纸杯。

他开口笑道:“喝点?”

乌尔善一乐,拧开酒瓶。

开整。

看到两人就着两袋花生都喝了一瓶白酒,薛晓路也是暗自咋舌。

她感觉二人喝得尽兴,于是又送来了几个小菜和一瓶茅台。

两人喝得高兴,聊得兴起,根本就没看时间。

前台带着张曼神、周讯、赵闻卓还有陈昆过来,推开门,正好看到他们举杯痛饮;

全都目瞪口呆地望着两位壮士。

“哟,这是喝了多少了?”

周讯本就是爱酒之人,从饮水机下拿了一个纸杯,自己倒了半杯,神色自若地喝了一口。

“张姐,讯哥、卓哥、昆哥,不好意思,聊得高兴就喝了几杯,咱们去会议室吧!”

张曼神和陈昆也没觉得有什么,搞艺术的,谁还没点怪癖!

杨雪妹子最老实,早早地就待在会议室了。

众人手里都拿着剧本,陈昆还掏出个小本子。

乌尔善一番高谈阔论过后,转头冲王寻道:“接下来,叫王监制讲几句。”

没错,王寻升官了,成了监制。

监制的职责嘛,负责电影的日常运作与策划呗。

当然还有对导演艺术创作的把控、创作思路上的引导,以及对项目进程中的某些核心环节进行指导,包括大场面、特技应用、摄影影调等等。

你看看这条条款款多适合王寻对于《画皮的定位。

王寻挥了挥手,笑道:“说实话,和几位合作,我还有些小紧张,你们千万别欺负我,别看我年龄不大,还是很凶的!”

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