“确实，音乐喜剧的核心永远都是音乐。”切萨雷说道，“除此以外则是大量的Drama，就像是我对你说过的那样，戏剧冲突会反映到音乐情绪里，让观众更能入戏——”
“而Rapper的奢华生活也给黑人观众们带来了极大的视觉刺激，让他们更加如痴如醉。”珍妮点了点头——她没看过《嘻哈世界》，只是隐约听过这个名字，当时这部电影还没播，而她也正忙于离婚，当然不再关注演艺新闻，所以对于切萨雷的这个企划，她只能从自己的知识储备去判断。“这是个好主意，从《川流熙攘》里汲取了精华，但是抛弃掉让它小众化的那些元素——虽然这么说很残酷，但Hip-hop的粉丝们恐怕真的不吃励志、向上这一套，这些东西只属于《Glee》。”
《川流熙攘》是2005年由泰伦斯·霍华德主演的一部小成本电影，成本280万，票房2000多万，本土220万，算是小赚，但和影片本身的质量比，票房应该是偏低了。这其中固然有宣传的原因，但也有电影内容和群众需求严重不匹配的原因，《川流熙攘》讲的是一个皮条客通过练习Rap改变自身命运，走出底层的故事，以温情、励志为主，但这种仿若成功学画马大法一样的鸡汤，反而会让真正沉沦于苦难之中的底层观众感到痛苦和愤怒。
——美国是阶级固化最严重的国家之一，在每个城市的贫民窟，都有一群看不到未来，苦无向上通道的贫民在苦苦挣扎，他们中没有人想要通过勤奋来改变生活吗？不是没有，但多数人都会在挫折中意识到，勤奋对于摆脱贫穷陷阱根本不起作用。对这些由黑人、非法移民和少量白人组成的底层贫民来说，Hip-hop所代表的是一个一步登天的机会，是无数前帮派成员、社会底层靠着Flow转型成功，在数年内成为亿万富翁要风得风、要雨得雨的传奇，也是一种人人都能做的美梦，要知道Rap几乎是黑人的种族天赋，对于生活在贫民窟里，朝不保夕，从小就接受不到好的教育，甚至无法维持固定住址，也就更难找到固定工作，只能靠打零工勉强糊口，随时随地都有可能为了生计去贩·毒、混帮派的黑人（这已是有超强自制力的年轻人了，他身上甚至没有前科）来说，他需要的不是‘靠练习Rap，自强不息而出名’这样的笑话，他需要的每天晚上倒在自己的蜗居，甚至就是自己的卡车里，一边跟着Kanye、杰瑞的炫富歌曲哼唱着‘我有金链子了，我发达了，我High了，我衣锦还乡了’，一边幻想着自己的才能有一天被无意间发掘出来，靠着Flow赚上云霄。Hip-hop对他们来说事实上就起到一种精神鸦·片的功效，让他们短暂地逃离现实，沉浸到这种美妙的幻想中，靠近他所不曾拥有的那些豪华生活。
针对这样的事实，切萨雷提出了试播集中必须展现的几大要素：出色的音乐、奢华，并且是炫耀式的，符合底层想象服装和道具、体现其富豪地位的浮夸剧情，以及对过往贫困生活、帮派仇杀等事实的提及，充满丑恶和疏离的家庭内部关系，以及黑人最为看重的兄弟义气，当然，性也必不可少。《嘻哈世界》会是一部大型的说唱乐风连续剧，关键词全按走红歌曲中的要素打造，他相信这能开拓到黑人观众的市场，让他们看到属于自己的连续剧——对于白人中产观众来说，这是一部猎奇式的作品，大量的过激场面和奢华镜头让他们在审丑和审美中来回摇摆，而对于那些早已厌倦了白人故事的有色人种来说，《嘻哈世界》几乎是他们唯一的选择，剧情甚至都不需要太合理，只要能连续不断地给出刺激点和好音乐，收视人群就不会溃散，起码维持一个存活收视率不是问题，至于会不会更好——那就得看这部分离散的收视人群到底有多少了。
当然，以沃尔夫的标准来说，要存活下来，收视率怎么也得上到1.5、1.6，如果想要不被嘲笑，破2冲3是基准线，根据试播集在沃尔夫内部试映会的反响，《嘻哈世界》的收视率还是相当乐观的，沃尔夫和大梦的期许是首播能够突破1000万观众，这对于沃尔夫来说已经是个很高的数字了，意味着在《24小时》的前导后，原本在1300、1400万徘徊的观众人数要有1000万能留下来看《嘻哈世界》。
“如果第一季能达到1000万的收视人数，你认为沃尔夫会续订此剧的可能有多少？”珍妮一边翻阅剧本一边问道，“即使续订，他们会压价吗？”
“如果收视人数在1000万的话，沃尔夫有可能会压价，也有可能不会，这得取决于OST的热度，如果他们认为有利可图，甚至只是有话题度，那么可能会把《嘻哈世界》调档到别的档期，用广告费来平衡支出。”切萨雷把一个剧本放到一边，“但即使如此，我认为只要不亏本，都应该坚持下去，存活到第四季的话，海外版权会是一笔很大的收入……”
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