“坎多城乐高玩具。”
收音机前，斯坦利听到广播剧最后的通告，眼中不由流露出向往的神色。
他在同学买来的报纸上看过坎多城这一期连载的剧情，对漫画中这个缩小的瓶中城市有着极为深刻的印象。
只是，扭头看了一眼客厅中，在折叠式的睡椅上裁剪着衣服的父亲，和缝扣子的母亲。
懂事的斯坦利很清楚，以目前家中艰难的生计状况，显然不可能有余钱让自己去买这个所谓的坎多城乐高玩具。
因此，斯坦利只能默默将这一份期待压在心里，幻想着等自己长大之后，能够随心所欲的去购买玩具。
……
【信仰（42850/100000）】
《超人冒险》广播剧的播出，不仅仅提升了漫画的人气，同样也为柯林收获了大量的【信仰】。
而这还仅仅只是柯林准备的部分而已，就在广播剧播出的同时，《uperan》的季刊也同步发售。
并且在这最新一期的季刊中，柯林以更加详细的方式描述了坎多城的故事，甚至在其中的某一页中，描述了超人在和科学家前面前，曾在坎多城里遇到了自己的叔叔，从他们的口中得知了自己还有一个名为卡拉·佐-艾尔的堂姐。
超人以为，自己的堂姐已经在氪星的毁灭中牺牲，将这个悲伤的消息告诉给了叔叔一家。
但实际上，在《uperan》季刊的最后一页中，柯林特意画了一幅太空的漫画，预示着卡拉·佐-艾尔并没有死亡的讯息。
这个卡拉·佐-艾尔，事实上就是大名鼎鼎的女超人，也就是超人的堂姐。
在最初的原始设定中，氪星毁灭的时候，科学家佐-艾尔居住的那座城市的部分被抛离到太空，因为还有足够的空气覆盖，所以城里的居民得以存活。
只是失去了星球的保护，这座飘散在宇宙的城市终究会遭遇到毁灭，因此在最后的时刻，佐-艾尔夫妇把他们15岁的女儿卡拉送往了一颗他们发现有个氪星人居住的星球——地球。
这也是女超人最初的起源设定。
而在《uperan》季刊中，柯林更改了这个设定，让女超人的父母活了下来，同时也借鉴了一些后来的女超人设定，也就是氪星毁灭时，卡拉乘坐的飞船紧随卡尔的飞船之后，但氪星爆炸时一块陨石击中了她的飞船，因此偏离了既定的运行轨道，导致她进入了长期休眠之中。
直到数十年后，也就是超人长大遇到了被缩小生活在坎多城的叔叔一家，在得知卡拉的消息，借此延伸出女超人登场的伏笔。
当然，这一切仅仅只是柯林的安排，距离女超人真正登场还需要很长一段时间。
至少，目前为止，超人的那些反派还足够他来创作剧情，并且很多超级英雄的概念以及能力还没有有解锁完全，就连蝙蝠侠的角色，也仅仅只是浅尝辄止的作为超人故事中的神秘人登场，给读者留下一些印象而已。
广播剧以及《uperan》季刊中对于坎多城的描述，显然是为了即将售卖的乐高玩具做铺垫。
为了能够尽可能的让大众接受乐高这个概念，柯林可谓是费尽心思。
不仅仅在广播和《uperan》季刊上做宣传，同时在乐高的包装盒上也花费了不小的心思，为此他特意创作了包装盒的封面，以乐高形式的坎多城作为背景又在两端配上了超人以及布莱尼亚克的战斗形象，明晃晃的告诉大家，这个乐高玩具和超人之间的关系。
幸亏，超人的版权就在柯林手中，不需要他进行授权。
要不然的话，单单是把超人印在包装盒上就是一大笔支出。
同时在玩具内部，柯林也放入了一份名为坎多城图纸的说明书，以超人为背景详细的描述了坎多城的部分地标。
没错，部分。
因为在柯林所制造的这一批乐高玩具，是以分拆的方式来进行售卖的，也就是说每一盒的乐高都代表着坎多城的一个地标建筑。如果，想要拼装出一个完成的缩小坎多城，那就必须要购买至少五个地标建筑，并将图纸拼在一起。
而通过这拼好的图纸，购买者能够在制定地点获得一个由费雪制造的乐高超人模型，搭配在坎多城中，复刻漫画的场景。
这一套拆分销售的手法，虽然让人诟病。
但是某种程度来说，却又极大的激发了粉丝的购买**，这种将漫画广播剧中描述的场景在现实中还原出来的成就感，将会大大的刺激着读者或者听众参与到乐高玩具的购买当中。
而事实的结果，也正如柯林所预料的这般。
经过他连番的推广后，坎多城乐高玩具一经发售就受到了巨大的欢迎。
根据赫尔曼·费舍尔所说，玩具店里的坎多城乐高积木一上市就被疯抢，很多粉丝更是找一大早就在店门口排队。
很多商店里一个上午就已经把存货全部卖出，显然柯林将乐高玩具和超人的结合，受到了市场极大的追捧。
“超人引发玩具热潮！”
“乐高积木，新时代的玩具。”
同时，柯林的《信使每日报》也推波助澜的在此期间报道了相关的新闻，间接的刺激了民众的购买**。
只是，这种疯狂的情况到了第二天，却出现了些许的改变。
“怎么回事？”
费雪玩具工厂内，柯林从赫尔曼·费舍尔口中得知了一个不太好的消息。
“是关于乐高积木的材料问题，大家似乎并没有看起来那样接受新的塑料玩具，很多消费者在购买了坎多城乐高玩具的第二天就选择了退货，目前已经知道有部分玩具店的退货率到了五分之一的程度，已经有玩具商家表达了可能会停止进货的意愿。”
消费者对于新材料制作的乐高不接受的情况，多少有些出乎柯林的预料之外。
毕竟，在他所在的年代，塑料玩具已经是成熟的产业，反而是木质和金属玩具才成为了少数。
只是，这一切在大萧条时期似乎呈现了相反的趋势，几十年的玩具历史下来，大众已经接受了木头和金属所制造的沉甸甸的玩具。
如今，拆开包装拿起轻便的乐高，反而变得无从下手起来。
这种拿起来轻飘飘的东西真的是他们所熟知的玩具吗？
对此，赫尔曼·费舍尔等人也感到有些茫然，作为玩具制造商，他们十分具有先见之明的预感到塑料玩具将会取代传统玩具的未来，却忽略了这种取代终究是需要过渡的时间，而非一蹴而就便能够轻易跨越的过程。
(本章完)
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