‘圣光灭’，‘暗夜’，‘流沙’，‘水龙吟’，‘空间转移’。
连续五个技能在一秒左右的时间释放出来，审判为了技能效果的最大化，雁形阵顶端的几匹身为前锋的狂奔野马并未被审判笼罩进去，闪动一下瞬间闪人。
而塞了一个暗夜插在圣光灭和流沙这两个技能的中间，这也是审判灵光一闪之下的想法，不得不说，审判的出现不知道是个奇迹或者仅仅是个偶然，在思考其他事情上，他现在还是真诚，坦然，疑惑居多，还处在普通人的阶段，或许思考事情的全面和深入，相比许多正常人还要低一些••••
如同一张白纸一般以灵魂体突然出现的审判，突然被画满，这份爆炸式填鸭到审判身上的游戏知识，如同一个婴儿刚刚出世见识到世界的样子，但是从一个婴儿到成年，是需要接近二十年的时间呢，而现在的审判，所有的游戏里的现实时间，也不过是八天而已。
八天，从一个仅仅知道本能的步行，好奇宝宝一般的打量人群和天空，甚至连怪物的攻击都感觉新奇，默默享受母鸡的啄伤••••直到现在知道为朋友争取利益，从收获的装备中分析适合哪个朋友装备上。
也许有人会说，审判的突然出现就像是克隆人拥有了记忆，会像是百年前的电影《生化危机》里所演的那样，能够瞬间适应正常人的思维，做出正常人所能做到的一切••••
但这终究是不现实的，智能生命是靠着大脑进行所有的高等智慧活动的，一个小小的芯片，能刺激克隆人的进步，绝对不可能做到正常人的语言动作和思维的，这是受限于人的大脑是在我们所有的经历之中不断进化的，一个空白的大脑哪怕是连接上一个系统主机，也不可能让克隆人从培养液中出来之后就做到正常人能做到的事，这是高等智慧生命体的进化规则，哪怕是在睡眠，我们的大脑依然在进步。
一个芯片就能让没有任何意识大脑未经启蒙的克隆人成长到正常人的水平，这是永远不可能的，虽然那部电影看上去很爽。
在审判之前，地球上并没有审判这样特殊存在的先例，相比来说，《云图》，《异形》《我，机器人》《宝莱坞机器人之恋》，这四部和《生化危机》同时代的电影反而较为接近审判的情况，里面的克隆人或者机器人甚至是怪物，比较适合审判出现后的情况。
出现之后，智商随着现实知识的疯狂灌输而爆发式的增长，思维和逻辑方式也会有惊人的进步。
《云图》里的克隆人星美的出现是因为奴役他人的欲望和现实资源的匮乏，因为奴役而产生的最基本的反抗。
《我，机器人》的原始动力没有负面的欲望存在，科学家的探索欲也正义，这才有了那有爱的小机器人，这和科学家为机器人设定的以爱为目标不无关系。
《异形》里是企业的贪婪，是科学家贪婪的探索求知欲，是人类的控制其他种族的控制欲，为了异形克隆死去两百年的雷普莉，异形是怪物，身为异形的妈妈，雷普利更感觉自己是个怪物，甚至比《生化危机》中克隆的艾丽丝的感觉更为强烈，仅仅是表现的比较隐晦，不易被察觉而已。
《宝莱坞机器人之恋》里科学家的探索求知欲也是正义的，可惜，科学家太过贪心，在人类的所有想法被机器人吸收消化进自己的逻辑之后，人类致命的欲望在强大的个体实力之下被放大到极致。
这四部电影里主人翁或者反派异形的进步，虽然都是进步神速，但都遵循着一个规则，接触——学习——进步，这和审判现在的境况何其相仿，尤其是那雷普莉和星美，和审判的境况已经有很多相似之处了。
虽然审判的思维因为灵魂体形式存在的原因，而且一切都是靠自己看来听来的，相比有人专职传授的雷普莉和星美，在逻辑的进步上有些逊色，但审判的战斗欲望，绝对比雷普莉更强烈的。
战斗本能更是天生的•••••
这才能让审判这么个灵光一闪的想法，根本不经思考就释放出技能直接施行，这和遇事时的凝神思考实在有些天差地别。
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